E così ci ritroviamo con un concorso che ancora mescola, con dissenno, svariati tipi di cinema, tra obblighi, omaggi e voglia di scoperta. Nonostante tutto.

Personaggi rozzi e grotteschi inseriti in una narrazione meccanica e puntuale, forse troppo, perché la struttura di incastri è talmente rimarcata da risultare preponderante rispetto alla vicenda, con il valore di quest’ultima che rimane subordinato allo scheletro complessivo del film.

Al centro del suo “cinema” c’è ancora e inesorabilmente unicamente la performance, l’esercizio di stile che anzi esercizio non è (perché presupporrebbe, l’esercizio, l’esistenza di un mainstream produttivo di un altro tipo), l’esaltazione di sé.

Miss Marx è un film costellato di pregi tutti d’ampio respiro, merito di una moltitudine di livelli (d’approccio più che di lettura) facilmente accessibili e dati con estrema semplicità.

Quella di Lacci è una visione archiviabile quasi nell’immediato, che ci propone esoscheletri di personaggi ormai praticamente maschere, rapporti mai veramente palesati o altrimenti insistiti fino a risultare estenuanti (disillusioni & co) e conflitti generazionali del tutto assenti dal film, per quanto punto cruciale del plot.