È questa nuovamente la forza di Ozon, che moltiplica e frammenta, carica e scarica, alleggerisce e rende immanente: mentre la mdp fluidifica, i colori regnano, i baci rubati costellano, il dolore si stempera, l’energia kitsch esplode.

La dinamite nei barattoli di vernice fatta cinema. Dio, che giostra. Dio, che marachella. Dio, che fuoco d’artificio copioso e poi infinito. Una ragazza sgozza, escono arcobaleni. Un bagno di sangue, una tuta di Bruce Lee. Nella corsa che suda vita, sdentata, storpia, ridicola e trionfante.

The raid 2 è l’apoteosi. In tutti i sensi e significati che potete immaginare. Non è solo il sequel che raddoppia e nel migliore dei casi supera l’originale: è il sequel che lo aumenta, lo moltiplica, lo potenzia, lo stratifica, lo spara al massimo e su tutti i livelli.

Ennesimo esperimento concepito per mandare in cortocircuito il genere di riferimento, Only lovers left alive si confronta con l'horror come Dead Man e Ghost Dog fecero, rispettivamente, con il western e il noir.

È un regalo, è (l'ennesimo, da parte di Curtis) gridare ai quattro venti il power of love, un sentimento glorioso nella sua ciclicità, una normalità che si fa epica nella sua routinesca irripetibilità, un sentimento febbrilmente quotidiano persino quando è ritoccato dall'elemento fantasy. 

Il piatto è ricco, debordante, e il film tiene a freno la spada per tanto tempo e affonda il colpo solo nel finale, dove la vicenda esplode in tutta la sua potenza di ambiguità, tra pazzia e semplice rimozione, tenendo incollati alla sua storia e al suo mondo in quello che qualcuno ha definito come un divertissement.

Un film di neon, parrucche, volti sfregiati, lumi di candela ottocenteschi, cieli stellati: un gran bel segno di coesione e tensione, a livello creativo, che persiste fino al meraviglioso finale crepuscolare.

La linea di Scorsese è netta e più che mai invalicabile: di qui i Lupi, di qui i poveracci. A cavallo tra il pop più anestetico e il vuoto più fiero, d’esubero, di niente (da capire) del sesso e droga e soldi e nessun rock’n’roll.

Dopo Shaun of the Dead e Hot Fuzz questa volta il genere scelto per l’operazione è la fantascienza, genere che permette alla trasmutazione attraverso un vertiginoso – e forse ciclotimico – percorso fatto di dolore e riflessione, di divertimento e frivolezza, ma anche di grandi bugie e piccole verità.