Positifcinema » Venezia 2010

BALLATA DELL’ODIO E DELL’AMORE di Álex de la Iglesia

Chiara Pani — Wed, 07 Nov 2012 12:58:14 +0000

Il gusto per l’eccesso e una forte vena anarcoide hanno caratterizzato il cinema di Álex de la Iglesia fin dagli esordi. A diciassette anni di distanza, il regista spagnolo torna non soltanto sul tema del “mostro” ma, di pari passo, porta all’ennesima potenza il grido di ribellione sovversiva presente in ogni sua pellicola.

SILENT SOULS di Aleksei Fedorchenko

admin — Wed, 30 May 2012 22:00:41 +0000

Cronaca di un funerale di donna, di popolo, di umanità, Silent Souls ci ha accompagnati lungo fiumi mai visti, scoperto immagini mai toccate dai nostri occhi, trasmesso emozioni raramente concesse alle corde dell'anima, in una immagine-poesia magnetica e soave, scorcio futile e vano di un paradiso altro.

DETECTIVE DEE E IL MISTERO DELLA FIAMMA FANTASMA di Tsui Hark

admin — Mon, 19 Sep 2011 03:57:41 +0000

VISIONE. Detective Dee è come una sfida al cinema cinese: Tsui Hark sembra ritornato a macinare idee, arrivando a ribaltare decenni di cinema fantastico di fantasmi e maghi che hanno animato la cinematografia di Hong Kong, mettendo in atto una negazione del fantastico, una nuova versione del genere.

IL CIGNO NERO di Darren Aronofsky

Alessandro Tavola — Mon, 21 Feb 2011 12:00:49 +0000

VISIONE. Parapsicosaffothriller. The wrestler rimpastato, spogliato, spolpato. Immersione nel non-colore, tristezza senza nome, per cui rimane violentarsi. Nuovo angelo caduto (o che deve ancora iniziare a volare), un’esplosione in reverse in un tunnel di cenere di cui solo alla fine vediamo la deflagrazione.

THE TOWN di Ben Affleck

Alessandro Tavola — Thu, 14 Oct 2010 07:24:02 +0000

VISIONE - VENEZIA 2010. Affleck attecchisce al consueto quasi secolare, spinge sulla puntualità semplice, senza fastidio/grottesco alcuno, e forse un autocontrollo inaspettato è la cosa che più stupisce, per un recupero (pulizia ed assimilazione) mentale/associativo/panoramico neoclassico, americano e all'americana.

LA PECORA NERA di Ascanio Celestini

Dario Stefanoni — Fri, 08 Oct 2010 18:44:40 +0000

VISIONE - VENEZIA 2010. Un soliloquio incessante e nevrotico è il sintomo di un horror vacui patologico, e l'immagine, in una mise en scéne spoglia e dimessa, un'ulteriore rima alle ossessioni del protagonista/cantastorie, in coerente accordo estetico con la cronaca minimale e soggettiva: tardivamente follia d'amore.