Un calvario noioso e inconcludente e scorretto della durata di quasi due ore, che si vanta di saper usare le dissolvenze come Kubrick e il noir come Altman mentre digita a casaccio la trascrizione (clandestina) del romanzo da cui è tratto, trattando i propri personaggi come dei burattini a-sentimentali e la messinscena come il set di una sfilata di moda. 

Un film così pieno di buchi che un esercito di obesi non basterebbe a coprirli: Egoyan è colpevole di aver tralasciato il dramma creando un prodotto sterile incapace di smuovere umori e amori, affogato nella noia di un legal thriller poco legal e per nulla thriller.

Hallström si conferma un esperto burattinaio, un abile manovratore di anime, sebbene l'impianto scenico venga allestito in modo frettoloso, superficiale e poco curato. L'ipnotista si rivela semplicemente una tela bianca e nera lasciata a metà da un artista annoiato dallo stesso soggetto che voleva immortalare.

Giuseppe Tornatore è meglio come regista di thriller, con l’overload e lo spavento a cibare la messa in scena senza che questa ingrassi, e La migliore offerta è il film con cui ci spiega come funziona e perché esiste il suo Cinema, anche se s’era capito da tempo. Chi amava amerà di più, chi odiava lascerà perdere.

Ultima boccata d'ossigeno prima della picchiata verticale, Non ho sonno è creatura tanto deforme  quanto meritevole (e bisognosa) d'affetto; innesto parzialmente riuscito tra la visionarietà menefreghista dell'Argento zoofilo e le esigenze di linearità d'indagine figlie della comparsata lucarelliana in sede di sceneggiatura. 

L'esordio di Argento costituisce anche il primo capitolo di quella trilogia zoologica che portò allo scoperto la sua tendenza a giocare di rimandi e posticipazioni: realtà e finzione, sogno e incubo, fantasmi immaginari e ombre tangibili, perdono i loro confini e si fondono in un mix letale e fatale di orrore e fascinazione.