Sul finire della Mostra ecco che arriva sua Maestà Shin’ya Tsukamoto a mettere tutti in riga e a ricordarci come diamine si fa il cinema. Per l’ennesima volta.

Il Cinema, a Venezia, nel 2014, sembra muoversi orizzontalmente, esplorando le tecniche e gli avanzi di più di un decennio di narrazioni, scrutando gli angoli.

Tra gli spaccati e gli illuminati, seppelliamo un altro Festival, come Joe Dante con le ex. Queste le nostre lapidi commemorative per i film in Concorso.

Fusione di carne e metallo, tenuti assieme dal collante della divisa, mentre la regia rinchiude i corpi in spazi angusti, imprigionandoli in inquadrature simili a quelle di Loveless, non fosse per quei colori accesi ormai inesistenti, arresi al metallo che a macchia d'olio si dipana, corrodendoli fino a sfigurarne del tutto il ricordo.

Giappone, punk, cyberpunk, la musica e il movimento, la musica in movimento.
Dai cassetti della memoria di positif, l'impolverato incontro con Ishii Sogo, regista senza l'opera del quale, Shinya Tsukamoto e Takashi Miike non avrebbero avuto motivo di esistere. Ancora oggi.

Ecco, Kotoko straborda: straborda di sensazioni, di vita, di cuore. E Tsuka straborda col film, e spazza via tutti. E vince. Ciao piccolo gnomo con gli occhi furbi e un po' tristi, e il ghigno malefico. Sei un Grande, un grande vero. Scusa se qualcuno se ne accorge solo ora.