E il buono che c’è nello script di Steven Knight sembra trasparire in ogni inquadratura, in ogni momento.

Sempre uguale, sempre diverso: quella di Larraín sembra ancora una volta una voglia di fare cinema non frammentata e che in ogni opera butta dentro tutto, lo spreme, lo sfrutta lo esplora.

Lo sappiamo tutti che Pablo è uno dei migliori registi in circolazione, ma sappiamo anche che un film andrebbe dato in mano a uno sceneggiatore dello stesso calibro. Probabilmente è il lancio nell’etere statunitense, la collaborazione con tale Noah Oppenheim che fin’ora di qualche prodotto commerciale s’era occupato, ma in quest’ultimo lavoro dell’autore cileno c’è tutto lo scarto possibile evidenziabile tra regia e scrittura cinematografica.

In El Club il dramma era in crescendo, qui galleggia a pezzi sopra una laguna fluida di immagini e sensazioni che solo apparentemente si allontanano dal centro del film, che non è ne quello storico né quello riplasmante, ma quello rigenerante dell’immaginario cinematografico.

Infine la miglior serie dell’anno: la coproduzione internazionale tra BBC, Sundance Channel e Tv neozelandese Top of the Lake di Jane Campion:  Scrittura di gran livello, regia sontuosa e intreccio che dissemina dubbi in modo intelligente prestandosi a ulteriori e stratificate letture. Un capolavoro destinato a restare nella storia della serialità.

E il cinema accompagna il cambiamento, adattandosi camaleontico al brusio creativo del momento storico, al mood brulicante di stimoli: guardare No è fare uno zapping in un’ortografia visiva ondivaga, di sgranature rigogliose. Un caleidoscopio formale, un puzzle a 4:3 che riflette sull’uso intelligente dei mass media così come sulla sua ambiguità.