Riassoldati a vicenda, Depp e Verbinski riprendono le atmosfere dei Pirates of the Caribbean, la linea da cartoon ipertrofico, il tono avventuroso/sbarazzino sempre e comunque family-friendly, e l’action tonitruante nei limiti però del bollino verde.

21 Jump Street spacca. Dialoghi e battute funzionano, specie quando volgono al politicamente scorretto, ed altra carta vincente è la scelta del cast. Ma ancora una volta, come capita sempre più spesso in queste commedie, 109 minuti sembrano davvero eccessivi. Occhio a trucco e parrucco.

Mancano gli occhi, le visioni, le trasformazioni. Il cinema di Burton si è fermato, nel tilt di immagini sovraccariche e di storie quadrate (e rafferme), come incastrato in un’obesità improvvisa, in click disinteressati, in quelle provvisorie ma definitive messe a mollo del cervello nello sciroppo.

Mann chiosa su un’opera per certi versi definitiva, reinventando i film di una volta e senza per questo omettere di pagare dazio in fase di omaggio e cronologico rispetto degli avvenimenti, dando così una lezione di stile a chi, ultimamente, ha deciso di sacrificare le pizze altrui sull’altare incendiario delle proprie creazioni.

Abbiamo nuovamente l’alienato personaggio con tanto di protesi (Edward mani di forbice è diventato Sweeney mani di rasoio), ma a mancare è l’empatia col personaggio che viene mostrato, come se l’enfatica magia fiabesca tipica di Burton si sia ormai spenta per un manierismo freddo e anestetizzato.

La sposa cadavere è il cartone animato del giorno dei morti messicano, una pellicola che ha un’impennata magistrale nel momento in cui i defunti, armati di tavolozza e colori, ritornano a calpestare il cupo giardino dei vivi, un altissimo momento di cinema attraverso il quale Burton...