Ogni personaggio portante del cinema di Bryan Singer si qualifica come portatore sano di malvagità: elemento conduttore di una poetica autoriale che dalla fantasia mitica del Keyser Söze de I soliti sospetti, trova la sua giustificazione storica in quella che potrebbe essere definita come la “trilogia della svastica”.

Una  pellicola che può essere definita seminale nella concezione del noir moderno, modello visivo e narrativo che ha influenzato molti epigoni successivi, spesso definito “meccanismo a orologeria”, in realtà composto da cerchi concentrici che conducono a quello che è il cuore oscuro dell’opera: l’identità di Kayser Söze.           

Vestita da colossal epic-fantasy, con la pelle scenografica in perfetto stile Signore degli Anelli e Cronache di Narnia, coperta da un soprabito gothic-grottesco alla Harry Potter, la pellicola si rivela ben presto un manichino agghindato in fretta e furia per portare sul grande schermo l’antica fiaba di Jack e la pentola di fagioli.

Singer coordina con padronanza e polso fermo il rimbalzare emozionale della vicenda, centellinando con scientifica precisione il pathos emotivo che piano piano si instaura tra i due; mentre nell’angusto spazio di una cucina si cementa una morbosa relazione di dominanza comune, dove ognuno, a turno, è vittima e insieme persecutore dell’altro

All’interno dell’identikit del personaggio interpretato da Tom Cruise confluiscono i tratti somatici del Brad Fenfro di Apt Pupil in età adulta, uniti alla presa di coscienza di un Magneto ideologicamente redento di fronte alla realizzazione dell’orrore da lui stesso, se non generato, in parte perpetrato.

Un buon esordio che è solo l’inizio di un percorso fuori dal comune, segnato da vertici altissimi e qualche caduta, un film in ogni caso prezioso per comprendere appieno la poetica di un autore che non ha mai smesso di scrutare nelle stanze buie di quel non-luogo chiamato anima.