La lisergia data di Paul Schrader, l'ennesimo j'accuse di Ken Loach, il soporifero giro di Francia di Rachid Djaïdani

Nicolas Winding Refn che cristallizza se stesso, Almodovar insegue un'utopia stilistica, Kleber Mendonça Filho con Aquarius prova a stupirci con una leggiadria che diventa ostentazione

Come se davanti al mixer dei suoi stili Dolan avesse abbassato tutti i livelli per avere qualcosa di più leggero: ma ecco che i legami si assottigliano, le tensioni si distendono, la suspense diventa semplice attesa, l’impatto visivo/sonoro diventa un intermezzo continuo, le lame diventano tondeggianti da non tagliare né lasciare segni.

In El Club il dramma era in crescendo, qui galleggia a pezzi sopra una laguna fluida di immagini e sensazioni che solo apparentemente si allontanano dal centro del film, che non è ne quello storico né quello riplasmante, ma quello rigenerante dell’immaginario cinematografico.

Un canto di sopravvivenza a misura di qualunque emotività, un'istantanea disincantata rischiarata da un realismo di forma magica, un'amara commedia sociale ad altezza microscopica di bambino, una limpida poesia del vero e dell'umano che trasuda insopprimibile speranza da inquadrature piane e feroci.