Sul finire della Mostra ecco che arriva sua Maestà Shin’ya Tsukamoto a mettere tutti in riga e a ricordarci come diamine si fa il cinema. Per l’ennesima volta.

Un’architettura classica, un evidentemente enorme lavoro di ricerca, il campo minato del voler rappresentare una figura ambigua e "diagonale": di Mafia, di processi, di umanità, di delitti, di pentimenti.

E ancora c’è da ringraziare per la pulizia morale, per il dolce ritrovarsi “nel posto giusto” nelle contraddizioni. Potenziale testamento, fatto dello stesso DNA dei suoi film di funzione, Marx può aspettare (così come il paradiso può attendere) è tutto ciò che si può desiderare da un autore che non ha mai smesso di Essere.

Il gioco di Roberto De Feo e Paolo Strippoli è puramente cinefilo ma non totalmente riuscito, perché il gioco meta- del concept rovina i passaggi più puri, quasi come fosse il film a volersi annullare nel suo svolgimento, sia nel suo essere puro spettacolo che nei risvolti dei suoi significati.

È questa nuovamente la forza di Ozon, che moltiplica e frammenta, carica e scarica, alleggerisce e rende immanente: mentre la mdp fluidifica, i colori regnano, i baci rubati costellano, il dolore si stempera, l’energia kitsch esplode.

Un Cinema ancora vivo e pulsante, che tenta - seppur fallendo - di variare, rinnovarsi, ritrovarsi, per quanto infine si debba ammettere che non è il “nuovo” ad imporsi